他的意象元素多取向陕北情歌中的少男少女，造型风格与形式语言明显地借鉴吸收了陕北剪纸、民间绘画、乃至敦煌壁画中的某些色彩，肌理、以及表现性语言；特别是做为人物背景的赭石、土红、蓝绿等色，在画面上所产生的互动魅力，他认为墨有墨的魅力，色有色的魅力，而且色不碍墨，墨也不碍色，古人的“水墨为上”是特定历史条件下的箴言，在今天并不完全适用，现代生活的绚烂，为色、墨并置与互动提供了现实依据。